很多人都不知道，这栋隐藏在南京汉口西路小山坡上的西式别墅，是著名国画大师傅抱石先生生前最后的居所。这里也积淀着傅益瑶对父亲最深沉的情感。

　　 傅益瑶回忆说，“我不是考去南师了嘛，然后南师的分校在句容，所以要做长途汽车去。我父亲说他一定要送我。头一天晚上讲好的，但是第二天早上，我站在这儿等了一下，我看爸爸没起来，我就说可能他就不去了。我就想走，刚刚开门，我就听到爸爸在这喊 ，说你等一下 等一下。我就记得那个时候天气还蛮冷的，就披了一件小棉袄在身上，然后呢 我就上来站在这里，然后我爸爸就站在这儿足足跟我讲了十几分钟话。所以这里是最后一面。 ”

　　傅益瑶是傅抱石的三女儿，自小父亲对她就宠爱有加，傅抱石画画的时候是禁止别人在旁边观看的，但是对傅益瑶例外。

　　由于儿时的耳濡目染，让傅益瑶对水墨画的理解异于常人，她早期的作品经常受到郭沫若、徐悲鸿这些大师的称赞。1979年，傅益瑶留学日本，去父亲曾经就读的日本东京武藏野美术大学继续深造。在日本最初的十年，作为水墨画家的傅益瑶十分艰难。因为战后日本全盘西化，水墨画在日本早已被边缘化。傅益瑶暗下决心，一定要让日本画界重新认识中国现代水墨艺术。

　　很快，她找到了一个切入点，那就是在寺庙里画大的障壁画。比睿山延历寺，是日本佛教的圣地，有着一千两百多年的历史，也是世界文化遗产，而这一幅《佛教东渐图》，傅益瑶用了五年，如今正挂在延历寺国宝殿的墙上。

　　傅益瑶也成为第一位将作品留在日本国宝级寺庙殿堂的中国画家。如今，在很多日本知名寺庙里，都有傅益瑶的大幅巨作。

　　　《三千院四季图》（网络资料图）

　　在创作了若干气势磅礴、叙事严谨的障壁画后，傅益瑶也一跃成为日本和国际画坛的知名画家，在她的努力下，更多的日本民众认识到中国水墨画的巨大魅力。她画的《三千院四季图》获日本法务大臣奖，当年还获得了“伦雅美术奖”，这是日本很多画家终生追求而很难得到的一个奖项。

　　傅益瑶一直在为她4月底在东京的民间祭画展做准备，将日本民间的祭祀活动，用中国水墨画的笔触描绘出来，傅益瑶是第一人，她用水墨画有生命力的线条让日本本土味道跃然纸上。

　　2016年，傅益瑶最新创作的巨幅山水长卷《端午颂》在中国巡回展出。傅益瑶用她的画笔和情感，描绘出了最美的中国故事。 因为向海外传播和弘扬中国水墨画艺术的贡献，傅益瑶被评为2016中华之光——传播中华文化年度人物。

　　傅益瑶在说到家乡南京时，喜悦之情溢于言表，她说，“我爸爸画的南京的春夏秋冬四季，是最美的四季。特别是冬天，只有我们南京人才晓得，没有雪 没有风 只有枯枝。这种凌厉的感觉是南京。这是南京的这一条，就是中山陵到玄武湖那一段，而画那个《钟山风雨起苍黄》那张画能把玄武湖真的像一朵明珠一样的。能够承受得起历史的这种大事件，建康伟业 金陵风流，你说天下有比这更好的吗。所以 我父亲能把南京画的这么好，我觉得我爸爸他爱南京爱的非常透，叫做玲珑剔透。”

　　如今，傅益瑶一年中有一半的时间都会待在南京，就像她自己所说，文化就是我的乡土，而南京是这个乡土味最浓的地方。这里不仅有她美好的记忆，更延续着她的艺术生命力。