张来喜在忙碌地工作。

　　5月25日，当记者跟随“我与工匠走一线——全国重点主流媒体走进身边大国工匠采访团”来到扬州漆器厂的时候，雕漆大师张来喜正在雕刻着一副山水屏风，尽管尚未完工，但是屏风上的山水画已是呼之欲出，仿佛立于眼前。记者的走近，并没有打乱张来喜的工作节奏，他慢慢地雕刻了一会儿，似乎是完成了某一小节的工作后，才抬起头来和记者们聊起来。

　　扬州雕漆，古称剔红。每件精美的作品，都要靠着工艺师手中的刀具，慢慢修整而成。1961年出生的张来喜已经在这一行浸润了几十年，现在是中国工艺美术大师、全国五一劳动奖章获得者、省级“非遗”传承人。

　　在扬州漆器厂的“张来喜工作室”，张大师正在指导徒弟雕漆。

　　张来喜是如何与雕漆结缘的呢？原来，高中毕业后，张来喜因几分之差落榜，就找了一份在机器厂做工的活儿，结果发生了意外，铁锤砸到了他的左手大拇指上，导致他左手大拇指上的半截指甲擦掉了，最终经历苦痛才治好了手指。害怕和机器再打交道，于是张来喜报考了扬州工艺美术学校，因为在校成绩优异毕业后分配到扬州漆器厂工作。

　　雕漆是一个特别需要付出耐心和时间的活儿。涂漆要一年，制作又是一年，后来打磨差不多又要一年。因此，一件作品投下去，差不多是三年时间。刚到扬州漆器厂的时候，年轻的张来喜根本坐不住，结果师傅就让他去磨刀。

　　张来喜说：“做漆器的刀具，大多没有现成的，都要靠自己去磨，把厚厚的刀刃，磨到蝉翼一般。那时候刚到厂里就磨了好几个月的刀，每天回家，手都不能下水，皮都磨没了。”这一磨就是几个月，磨平了少年人的性子，磨出了少年人的耐心。现在，张来喜已经是中国工艺美术大师，张来喜带徒弟的规矩也是入门先磨刀。

　　曾经有段时间，扬州漆器厂的效益不算太好。年轻的张来喜萌生了其他的念头，他主动提出停薪留职。

　　张来喜重新回归到红雕漆上，源于一次巧合。有次，张来喜在扬州饭店门口，看到两只2米多高的大花瓶，上面的图案叫做《江山一览》，以长江为线，串联起中国多个城市的标志性景点。张来喜看了之后，就萌生出做一对红雕漆大花瓶的想法。向厂里领导汇报后，立刻得到了重视，成立了专门的制作小组。

　　在制作的过程中，他更进一步了解了红雕漆，逐渐地，他手下的作品呈现出细致、丰满的特质，刀工也越来越纯熟圆润。

　　正是这对红雕漆大花瓶，让张来喜心中涌起了一股自豪和骄傲，于是，他重新回到红雕漆事业中。

　　如今，张来喜的红雕漆，早就炉火纯青，他还拥有三大专利作品。一是笔海，笔海是古代文人，用来盛放卷轴、扇子等物件的，特点是直径长于高度。经过多年摸索，张来喜找到了黄金比例，笔海作品古朴大方，典雅有韵；一是《惠风和畅》的花鸟条屏，风和日丽，春色满园；还有一件，是红雕漆山籽雕《东山对弈》，这件作品以天然山籽石料为内坯形，采用夹纻工艺。运用山水画构图，巧妙构思，山籽之上，山峦叠嶂，飞瀑流淙，为扬州漆器中雕漆山籽雕之首创佳作。

　　张来喜是如何攀登到雕漆工艺的顶峰的呢？张来喜说：“我自己工作的时候更像在修行，一坐下来就是十几个小时，心无旁骛，别人说话我完全听不到，可以说是两耳不闻窗外事。”

　　2008，扬州漆器厂建立了“张来喜工作室”，经过9年多的发展，工作室员工已经达到15人，为了培养年轻人，张来喜付出了很多心血。现在，工作室已经培养出了1位省级工艺美术大师、1位工业美术名人，还有十几位潜力无限的年轻人在传承与创新的道路上努力着。每天，张来喜待在工作室的时间基本都是12个小时以上，而且没有节假日，就连春节的时候张来喜都在忙着工作。

　　徒弟朱贵阳从2008年进厂后就跟着张来喜学习，他说：“师傅常跟我们说，不要眼高手低，要眼高手也高，要出去看最好的东西，做的时候也要按最高的标准去做。即使是在家休息的时候也要多想多悟，这样才能把这个活儿做好。”

　　张来喜说，扬州漆器是非物质文化遗产，在非遗里面有很多工艺是抢救过来的，他也在尝试恢复一些乾隆时期的工艺，乾隆时期的雕漆工艺上非常复杂，有很大的挑战性，而张来喜喜欢迎接挑战。

　　张来喜今年56岁，在扬州的工艺美术大师圈内，算是比较年轻的。虽说年轻，但张来喜的两鬓，也已斑白。令人欣喜的是，扬州漆器已经形成了有序传承。张来喜对徒弟们倾囊相授，他坚信，未来徒弟们一定可以青出于蓝胜于蓝！