他是清初画坛巨擘“四王”之一、虞山画派的代表人物；他曾主持创作《康熙南巡图》，康熙亲赐御笔匾额“山水清晖”；他作画“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”，40岁即成大家，时人称为“画圣”、“海内第一”。
王翚《芳洲图》轴（常熟博物馆藏，瞿凤起捐赠）
他就是王翚，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”，加上吴历和恽寿平并称“四王吴恽”，统领了清初画坛的“正统派”。今年是王恽逝世300周年，为期2个月的《山水清晖——虞山画派精品特展》正在常熟博物馆举行，展览将持续到11月28日，展品均来自于故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、常熟博物馆等文博机构。
王翚《古木奇峰图》轴（南京博物院藏）
王翚的人生转折发生在20岁，那一年王鉴途经虞山，看到王恽画的扇面颇为赞许，将他收入门下，出示家藏的宋元稿本，亲自指授古人画迹及摹古之法。
王鉴《虞山十景图》册十开之一（苏州博物馆藏）
后来王鉴担任廉州太守，离开太仓，就把王翚托付给当时的画坛领袖王时敏培养。王时敏对王翚极为赏识，“尽发家藏宋元名迹，相与披寻议论，指示宗派，悉有依据”，并带他广泛交游，开阔眼界，奠定了王翚一生的画艺基础。
王时敏《仿古山水》册十开之一（常熟博物馆藏）
他的技法真正成熟，是在他在精通董源、巨然、元四家为代表的“南宗”的基础上，精研荆浩、关仝、李成、范宽等“北宗”画家的技法，并提出了山水画构图中“龙脉”的概念，绘画创作在他那里成了一整套可操作的程序：树该怎么画、山石要如何堆叠、房舍宜安在哪里、水口需怎样摆放……这种成熟的构图理念一直影响到今天传统山水画的创作。
王翚《山川云烟图》横幅（苏州博物馆藏）
王翚的人生高峰出现在60岁以后。南京博物院庞鸥在他的论文《王翚绘画风格分期》中介绍，王翚以布衣身份供奉南薰殿，主持绘制了12大卷的堂堂巨构《康熙南巡图》，将康熙帝南巡的地方和实景绘制出来，堪称《清明上河图》后的又一巨作，并开《乾隆南巡图》、《姑苏繁华图》等作品的先河。
王翚《唐人诗意图轴》（上海博物馆藏）
创作的过程是：王翚先画出粉本小样，待皇帝览观批准后，王翚指导众画师分工完成，最后王翚再作统稿，对画面进行完善，整体的山水布局、置陈布势，具体到山、石、树的形态，水口等的安置均由王翚摆布。王翚65岁时长达200米的《康熙南巡图》告竣，王翚的画名声望也达到顶点，并由康熙御赐“山水清晖”中取后两字自号“清晖老人”。
王翚等七人合作岁寒图轴（南京博物院藏）
在北京度过7年，王翚回到故乡常熟（古称虞山），绘画风格从秀丽转为苍劲浑厚，1717年在85岁高龄去世，却留下了绵延不绝、名家辈出的虞山画派。
