凉风有信，初冬已临。
御寒法宝，你有秋裤，我有展览！
南博艺术馆，展览更新ing~
1、江左流韵——明代中期书法作品展
展览时间：2017.11.3——2018.3.31
展览地点：艺术馆1F 25展厅
明代是中国书法史上的一个重要时期。
一般来说，明代书法大致可分为三期：
◉从明初到成化年间（1368-1487）为前期，
◉从弘治到隆庆年间（1488-1572）为中期；
◉万历以后直到明末（1573-1644）为后期。
这与史学界的明史分期在时间上是基本吻合的。
明初的书法，由于历史的惯性，必然受到元代书风的影响。在赵子昂书风格调的熏陶下，明初的书法作品多表现为“二王”及赵体的翻版，书法审美趣味低靡单调，即使有所变化，在意趣上也很难达到独标风韵之高度。
明代中期，商品经济的发展，使江南地区的苏州、杭州、扬州等城市不仅成为全国的经济重心，也成为文人荟萃的文化中心。随着文人意识的普遍觉醒，文人书法也重新抬头。书家们力图纠正明前期书法之弊病，纷纷将取法转向唐宋，从中汲取营养，以为变法之基。如李东阳学颜真卿、李阳冰，吴宽学苏轼，沈周学黄庭坚等。他们的书法实践，让被元代和明初以来抛弃已久的“尚意”书法传统得以恢复，终于在苏州出现了以祝允明、文徵明为首的“吴门书派”。吴门书法在借鉴宋、元的基础上再上溯晋、唐，在小楷书、行书、大草书等领域取得了重要成就，成为明代书法发展的主流，并对后世书坛产生了长远而积极的影响。
当然，在“吴门书派”风靡书坛之前、之时、之后，也都有零星的个性书家出现，如华亭的张弼、瑞安的姜立纲、丹徒的杜堇、无锡的邵宝、金陵的徐霖、徽州的詹景凤等，他们也是明中期书法崛起的重要力量。
本次展览以成化和万历为前、后界线，从本院明代书法藏品中遴选优秀作品数十件，以期客观地展现明代中期书法的发展状况、艺术成就和当时书家继承传统、一意创新的精神风貌。
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作品赏析
《天平山诗》 文徵明
天平山，位于苏州府西二十里，文徵明与友人祝允明、唐寅等曾多次登临，并有诗文与书作。嘉靖二十三年（1544）二月望恰初春时节，文徵明同诸位好友共登天平山，兴之所至，吟咏作诗，次第得诗四首。时隔八年之后，在陆师道的书斋“云卧堂”，也许是明媚的春光勾起了文徵明的怀旧之情，他将旧作四首诗文以行草书写成章。此时文徵明已念过八旬，但所作之书笔力雄健，酣畅淋漓，为其大字行书的典范之作。
《草书轴》
祝允明
祝允明（1460-1526），字希哲、晞喆，自号枝山、枝指生、枝指山人等，长洲（今江苏苏州）人。从小受祖父祝颢和外祖父徐有贞熏染，成年后又得岳父李应祯指点，学书条件得天独厚。青年时多作小楷，中年时渐见行草，五十岁以后多作草书。其狂草上承张旭、怀素、黄庭坚之遗风，下开明末浪漫主义书风之先河。
《金陵近诗十四首》 文徵明
《行书轴》
杨守陈
2、海上画派绘画艺术特展
展览时间：2017.11.3——2018.3.31
展览地点：艺术馆2F 21展厅
海上画派又称“海派”或“沪派”，一般指19世纪中叶至20世纪早期活跃于上海地区的绘画流派。
背景：19世纪40年代左右，上海以前所未有的开放性，吸引着江、浙、皖乃至更大地区的艺术力量来此优游涵泳。
海上画派不能以传统标准定义，更不能仅以地域性简单界定。海派画家阵容强大，多为寻求生活机遇移民上海，或者频繁往返沪上卖画为生。他们继承传统，借鉴吸收民间艺术和外来艺术，同时重视诗书画印诸方面的修养，形成个性鲜明、雅俗共赏的绘画面貌，逐渐成为中国近代以来最为重要的绘画流派之一。海派画家审时度势，根据市场需求调整绘画形态，使绘画更加符合社会的审美需要，他们频繁组织书画活动，甚至结社集团举办展览，推广书画买卖。绘画不再是贵族和士大夫阶层所垄断的奢侈品，商贾、市民也成为绘画的欣赏和收藏者。
海上绘画从形成期发展至兴盛期，呈现出兼容并蓄的多元化特征。技法上从兼工带写的小写意花鸟、人物画，到浓墨重彩的大写意花鸟画；审美上从继承费丹旭、改琦传统一路的纤弱女子形象，到符合民间喜好的普通市民形象；而题材更是广泛，从雅俗共赏的花鸟、人物画，溯古创新的山水画，到情节生动的故事画等，应有尽有，丰姿多彩。
海上绘画的崛起，掀开了近代中国美术史的全新篇章，它呈现出兼容并蓄、承古开新的精神和通俗化、市民化、职业化等特点，将中国绘画从传统文人画保守衰微的困境中解放出来，在中国画发展进程中具有积极而重要的意义。
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作品赏析
《石榴图》
赵之谦
此图绘盆栽石榴，运笔气脉贯通，挥写淋漓，墨色简单而能显其华，隐约显露的粉色石榴籽成为点睛之笔，意趣盎然。赵之谦汲取恽南田、徐渭、朱耷、“扬州八怪”诸家精髓，善人物、山水，花卉，尤精篆刻，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意画的发展影响巨大。
《三羊开泰图》
任颐
任颐饱承家学，幼即能画，后借鉴西洋画中的速写技法，融汇前人所长，形成鲜明的个人风格，在“海上四任”中艺术成就最为突出。羊，即祥也，此作以姿态各异的三羊为主体形象，取祥瑞吉利之寓意。主体之间的位置关系随着墨色的浓淡变化拉开距离，环绕四周的萱草淡彩设色，作为衬景的石峦大胆采用重彩绘制，三者互为映衬，画面真实而自然不乏巧趣，恰是任颐经营布置的高明之处。
《寒梅吟思》
清 费丹旭
《拟李复堂笔意荔枝图》
吴昌硕
（来源：南京博物院 编辑/夏雪）
