（荔枝新闻专稿 记者/王婕）母亲节，作为这篇解析的作者，我的愿望是天下所有孩子能承欢膝下，所有家庭可以共享天伦。
因为翻翻中国各种故事，你会发现，怎么这么多孩子在找妈妈甚至是救妈妈啊？？？
我是例子的分割线——
《沉香救母》：我的妈妈是仙女，还有个法力无边的宝莲灯，然而并没有什么用。她生下我后就被压在了华山下，我爸不行，还得靠我找妈妈！我长大后把山劈了，救她出来——劈山男孩沉香
《白蛇传》：我的妈妈是蛇精，千年道行那种，然而并没有什么用。她生下我后就被关进了雷峰塔，我爸不行，连我都不养了，跑路去当了和尚，我妈还得靠我！姑姑把我养大后我中了状元，终于救出了我妈——留守儿童许仕林
《牛郎织女》：我的妈妈是仙女，身份高贵的公主那种哦，然而并没有什么用。她生下我后被外婆王母娘娘抓走了，我爸比上面那俩强点，每年挑着我和妹妹在七月初七那天和妈妈相见。剩下的354天，我和妹妹每天都在找妈妈——在这个世界上都不配有姓名的牛郎织女的娃
《小蝌蚪找妈妈》：“我是谁？我在哪？谁是我妈妈？”打出生起，这是我每天的暴击三连。为了找妈妈，我只能奋力划水，游啊游啊游啊游，突然发现长大后，我就成了她——终于变成了青蛙的小蝌蚪
《小龙人》：我头上有犄角，身后有尾巴，我有许多小秘密，但我一直找妈妈。最后的最后，神女说，世界都是我妈妈，因为我是龙的传人。讲真这个答案我不满意，我还是想有个具象一点的妈——让无数孩子喜欢却又童年阴影最后终遭禁播的小龙人
从古代民间故事，到现代动画片电视剧，这么多找妈妈、救妈妈到底是为啥？
浪漫主义的缺失
著名儿童作家梅子涵认为，这个现象的主要原因是国人缺少浪漫主义——它就是要让你哭，而且哭中不带笑。它不像外国的很多故事，是流泪的，但也是欢喜的。所以他认为当代的儿童作家们应该多写一些浪漫的故事，让更多的母子亲情故事有一个让人感动也让人欢喜的结局。
梅子涵
有人说，好的童年可以治愈一生，而不好的童年，需要一生来治愈。母爱在一个孩子的成长过程中无可取代，从小就在寻找妈妈的孩子，长大了即便优秀、成功，内心也可能时时充满了不安全感。希望从故事到现实，妈妈和孩子们都从此快乐地生活在一起吧，这也大概是妈妈和孩子间，能拥有的最浪漫的事了。
救母的孩子，都是英雄的替身
明明还是个宝宝，为什么生下来就要担负起找妈妈、救妈妈的重任？
著名原创儿童绘本杂志《东方娃娃》的总编辑余丽琼解释说，古代人们受时代局限性的影响，阶级的观念非常重，更重要的是，那时候我们的儿童观还没有形成。这些故事中，救母亲的虽然都是孩子，但其实并不是真正的孩子，我们把他们当成成人在对待，他们实际上都是英雄的替身。
余丽琼
巧合的是，余丽琼正好写过一个团圆故事的原创绘本，名字就叫《团圆》，讲述了外出打工的爸爸和孩子在过年团圆的故事。
这个故事里不存在英雄和拯救，就是一对深爱彼此的父女，有过一年不见的生疏和胆怯，最后小女孩单纯的小心思让人感动。
幸好我们现在逐渐在开始审视“儿童保卫”，越来越多的去关爱孩子的心理。不要让孩子们在童年便过度的负重前行，毕竟那可能是他们一生中唯一的无忧时光。
父亲/丈夫角色的缺位
上述几个故事里，尤其救妈妈的那几个，大家有没有思考过，为什么妈妈们需要孩子来救，老公呢？？？
白蛇传里的许仙，老婆被关后自己为了逃避现实去当了和尚，为爱看破红尘，伟大吗？一点也不，分明是无用和混账。你还有个才满月的儿子啊！幸亏许仙有个姐姐，任劳任怨把弟弟的儿子养大。
宝莲灯里的沉香父亲，是一位唯唯诺诺的书生，老婆被压在华山下面后只会感叹自己没用，却没有任何实际行动。
而现代呢？这种情况依旧存在，孩子养育中部分家庭父爱的缺失，丧偶式教育与这几个故事是事实上的殊途同归。
不少女性婚后因为过于失望，唯一的指望也就成了孩子。孩子对于她们的拯救，实际上也影射了她们对婚姻的绝望和希望的转移。
所以母亲节也想对爸爸们和丈夫们说一句，请你们也要继续加油啊！
