近日，第四届紫金京昆艺术群英会在南京落下帷幕，23台大戏轮番上演，让戏迷直呼过瘾。经层层筛选、场场角逐，专家评委评出八项“京昆艺术紫金奖”，其中杜喆、马博通、索明芳等20位演员荣获京昆艺术紫金奖·优秀表演奖，青年演员正逐渐成为舞台中坚力量。
《许云峰》剧照
不过，在为他们高兴的同时，我们不得不注意到这样一个尴尬现实：20位获奖演员中，没有一位江苏本土京剧老生。这也反映了当前江苏京剧发展的尴尬境地：缺老生，尤其缺老生名角。如果实在需要老生主演，就只得向外地“借人”。
杜喆演出《张謇》
如第四届紫金京昆艺术群英会开幕戏、江苏省演艺集团京剧院的《张謇》，是特邀国家京剧院的青年老生杜喆；南京市京剧团的《鉴证》，是特邀北京京剧院的青年老生马博通；江苏省长荣京剧院的《杰出楷模周恩来》，是特邀上海京剧院的梅花奖得主傅希如。江苏没有自己的优秀老生，每次排戏、演出都得“借人”，实为憾事！
马博通演出《鉴证》
而老生这一行当，在京剧艺术中的重要性是毋庸置疑的，没有当家老生的京剧院团，某种程度上只能“瘸着腿走路”。在京剧早期发展史中，前后“三鼎甲”均为老生，谭鑫培更被称为“伶界大王”；20世纪20年代之后，前后“四大须生”又把老生艺术推向顶峰。至今，老生仍是流派最多的京剧行当。
傅希如演出《杰出楷模周恩来》
而江苏是徽班进京的起源地，是京派、海派的交汇地，历史上并不乏老生名角。享有“谭徒梅友”美誉的王琴生老先生，就是20世纪五、六十年代江苏省京剧团的领衔主演；南京市京剧团的孙国良老先生，则被戏迷称为“南派京剧的活化石”。此外，蒋慕萍、赵云鹤、杨建忠、王新农、严阵等都具有一定影响力。
但近20年来，江苏京剧舞台上，就再难觅本土老生名角的身影。迄今为止，江苏没有老生演员获得“中国戏剧梅花奖”；历届“CCTV全国青年京剧演员电视大赛”，江苏也从未在老生组获得过金奖。更让人担忧的是，从目前情况来看，短时间内江苏京剧院团也难以培养起当家老生。“四梁八柱”缺了“顶梁”，如何不让人心急？
习近平总书记在给中国戏曲学院师生的回信中指出：“戏曲是中华文化的瑰宝，繁荣发展戏曲事业关键在人。”要打造京剧“文艺苏军”，加快老生人才培养已经刻不容缓。
当务之急，首先是破格引进优秀青年老生演员。现在戏校中的老生“尖子生”颇为抢手，但这些优秀学生，出于经济待遇和自身发展考虑，会优先选择京津沪汉的京剧院团。要让这些未来的角们来江苏，相关部门和院团，必须早规划早“抢人”，同时以相关人才引进政策打消他们的顾虑。
于魁智演出《打金砖》
培养能叫得响的江苏老生演员，特邀名师传授不可或缺。京剧艺术的传承，一直以“口传心授”为核心，虽说高徒未必出自名师，但有名师亲授，可以让青年演员少走不少弯路。近年来，江苏京剧院团也显然注意到这一点，如南京市京剧团签约成立“于魁智工作室”，由于魁智为青年老生传授《打金砖》《文昭关》等剧目。但这样的力度还远远不够！近期启动的江苏文艺“名师带徒计划”计划，缺少京剧老生身影，能否通过相关补充计划，邀请省外老生名师带徒传授，建议相关部门考虑。
启用江苏青年老生担当大戏B角，也是培养人才方法之一。戏曲艺术中“出人”“出戏”相辅相成，没有充足的舞台磨砺机会，是不可能成长为名角的。出于演出效果考虑，江苏京剧院团邀请外地老生担纲主演，是可以理解的，但这终非长久之道。如果在排演相关剧目时，能用江苏本土老生为B角，一同排戏、磨戏，同时给予一定的舞台展示机会，相信能给演员更大的发展前景。
周信芳先生演出《萧何月下追韩信》
最后，建议擦亮江苏京剧的“麒派”老生招牌。作为与梅兰芳先生齐名的京剧大师，周信芳先生同样出生于江苏。他所创立的“麒派”艺术，在京剧老生流派中，具有举足轻重的地位。其亲传弟子赵云鹤，1949年后加入了江苏省京剧团，传承麒派艺术。20世纪八九十年代，“小麟童”杨建忠也一度加入了连云港市京剧团，期间录制的《战潼台》等剧目，被戏迷票友奉为经典。但如今，江苏京剧舞台上，仅有长荣京剧院的姚中文坚守“麒派”阵地。“麒派”在江苏的知名度和影响力，远不能与同样出自江苏的“梅派”相提并论。如果江苏京剧老生艺术要实现“超车式”发展，可以在流派差异化上下功夫，以周信芳先生为文化旗帜，让“麒派”艺术再次落地生根。
近年来，江苏文艺人才持续用功用力，高标准高质量打造“文艺苏军”，京剧艺术作为“国粹”，理应不能缺位。目前江苏京剧有一批优秀的创作团队和演职人员，相信补齐老生“短板”为期不远。一同期待下一位江苏老生名角的诞生！
评论员/江苏省广播电视总台编辑 郑伟康
