《白毛女》里的喜儿、《亭子港组歌》的作曲、当年舞台上的芭蕾舞演员们……上世纪六七十年代，曾经在盐城地区文工团红极一时的演员们，21日相聚盐城，回首青春。

　　在那个电视、电影尚未普及的年代里，盐城地区文工团的演出成了百姓们精神文化生活的重要内容，当时文工团受追捧的程度，不亚于当今的追星。说起当年的岁月，74岁的朱新华热泪盈眶，喊出了“青春万岁”。

　　曾经的“喜儿”

　　是许多盐城人心中的女神

　　当天，记者的第一个采访对象叫张荷，今年74岁，她年轻时是盐城地区文工团里的大美人，凭借《白毛女》中喜儿一角，成了当时很多人心中的“女神”。

　　 张荷当年舞台照

　　张荷

　　50年过去了，当记者见到张荷，面庞光洁白皙，步伐轻盈优雅，柳眉弯弯，大眼传神，哪里像是七十出头的老人，依稀可以想见她50年前风华正茂的惊艳容颜。张荷轻声细语，谈吐优雅，“我是1964年从南京师范学院音乐系毕业，分配到盐城地区文工团的。”张荷是南通人，“学校里学的是声乐，但到团里来，钢琴也弹、二胡也拉，无论是唱跳还是乐器都要弄，每个人都成了多面手。”

　　1968年，推行样板戏，张荷演了《白毛女》里的喜儿一角，“一个月每天都演，在盐城人民剧场演，场场爆满。老百姓对于看演出十分有兴趣，连小孩都知道演喜儿的是谁，演大春的是谁。”当年，张荷是真真切切体验了一把当明星的感觉。

　　那个年代，没有网络、没有电视，靠着文工团的演员们为基层群众送去歌舞表演。“下乡演出，去最艰苦的地方，当时叫‘张黄六’，是三个乡镇的合称，张集、黄圩、六套，到那里去，晚上就在学校的教室里铺稻草打地铺。”张荷说，在泥土堆上演出，一刮风，泥沙会吹到嘴里，“当时不觉得有多苦，大家都是豪情满怀，觉得应该下去演出。”

　　“1972年底，我去了南京市歌舞团，再后来，到高校做了声乐老师。但盐城一直是魂牵梦萦的第二故乡，我把自己最青春的年华留在了盐城。”张荷说。

　　水泥地上练芭蕾

　　舞鞋血迹斑斑不放弃

　　泰戈尔说，只有经历地狱般的磨炼，才能炼就创造天堂的力量；只有流过血的手指，才能弹出世间的绝唱。这句话放在当年文工团的芭蕾舞演员身上一点也不夸张。

　　当年为排练芭蕾舞剧《红色娘子军》，文工团招了一些学员，练习芭蕾舞，每每说起那段时光，文工团里的人无一不感慨万千。“现在练芭蕾舞都是在木地板上，当时盐城哪有这样的条件，全是在水泥地上练。”74岁的朱新华是当时团里的前辈，他在团里工作17年，每次说到此处，他都十分心疼当年的孩子们，“在水泥地上，练得脚趾淌血，脱掉一层皮，很多人每天一边脱袜子一边哭啊，但还是要练。半年不到，我们的芭蕾舞就演起来了，《红色娘子军》演出成功，这在当时是不敢想象的，可以说是创造了奇迹。”朱新华十分激动。

　　张晓惠

　　张晓惠当年舞台照

　　张晓惠是1971年进团的芭蕾舞学员，如今已是一位知名作家。“我1971年进文工团，在《红色娘子军》里跳芭蕾舞。”张晓惠对记者说，芭蕾鞋穿上之后,真的尝到流血的滋味，“仅靠一寸见方的芭蕾鞋头支撑起全身的重量，五位碎步、单脚吸腿，旋转还有控腿造型……锥心的疼痛，舞鞋上血渍斑斑。”

　　受盐城土壤滋养

　　调研半年创出《亭子港组歌》

　　朱新华在盐城地区文工团工作了17年，后来去了省音乐家协会。当时他负责团里的作曲兼指挥，说起当年的故事，朱新华记忆犹新的是创作《亭子港（即今日停翅港）组歌——献给陈毅军长》。

　　“在创作这组歌曲之前，我和作词人在阜宁调研了半年。”朱新华告诉记者，在阜宁陈集停翅港，“我们一边搜集当年打仗的资料、故事，一边了解当地的风土人情。”

　　朱新华说到了当地农民的牛号子，“就是打嘞嘞，其中耕田号子十分吸引我，每天凌晨三四点，天不亮，农民和牛出去耕地，晚上七八点才回来，俗称两头黑。耕田号子很悠长，里面透着凄凉。”说着，朱新华现场唱了出来。

　　更让朱新华触动的是一个关于牛号子背后的故事。“据当地人介绍，当年陈毅正在筹划一场战斗的时候，他借住在老百姓家中，有一天夜里房间里的灯一直亮着，陈毅彻夜未眠。早上天还没亮时，农民要出去耕田，这时就有旁边的农民提醒他不要打牛号子，怕打扰陈军长工作。”朱新华说，“听到这些，我汗毛都竖了起来，从这里就能看出老百姓从心底里爱戴新四军。后来我们将牛号子放在核心唱段，取名不灭的灯光，整个组歌一共9首，全部讲的是新四军，一个星期左右就创作完成了。”

　　当年不觉苦

　　文工团的岁月受用一生

　　在采访过程中，所有人说“当时没觉得苦，只是现在想起来觉得苦”。在这些人当中，有人在文工团工作了近20年，有人在团里五六年，但相同的是，他们无不感恩那段时光，文工团的锻炼让他们受用一生。

　　虞志敏

　　虞志敏当年舞台照

　　今年76岁的虞志敏和张荷同一年进团，“我在南师大音乐系学的是声乐，到了团里，各种角色都扮演，什么都干，独唱、舞蹈、演话剧，包括后来的样板戏，我觉得那段经历既值得怀念，更值得感谢。”虞志敏对记者说，“８年之后，我离开文工团到江苏电视台做导演，那时候电视刚刚起步，拍了江苏台第一部电视剧《约会》，后来导演《徐悲鸿》《秋白之死》等，我觉得我能创作出这些作品，是得益于在文工团的杂学，各种艺术形式在文工团有了接触，这对我后来的帮助很大，艺术是相通的，我在盐城地区文工团打下了扎实的基础。”

　　吴晓园1970年进盐城地区文工团，在团里找到了自己的另一半，“虽然我们是上世纪70年代进的团，但条件比60年代的前辈也好不了多少，到海边演出，孩子一两岁没人带，就跟着我们一起跑，下乡巡演，各县跑，再到扬州、淮安等其他市，一次下来能有半年时间在外演出。”吴晓园说，“在文工团里，除了演出，我还喜欢听广播、学外语，1978年恢复高考，我就参加了考试。”后来，吴晓园到苏州大学读书并留校做了老师。

　　张晓惠在文工团里同样喜欢看书，“我就记得外出演出，我会带一本词典，晚上打电筒看书，自己造词造句，文字像黑夜里的星星一样，照亮行走的道路。”后来上大学并一直写作的张晓惠说，芭蕾舞的要诀是“舒展、昂头、挺胸，投入全部身心去舞蹈。人生也是如此，哪怕脚下只有一块供足尖插下的土地，牢记芭蕾的灵魂，就可以支撑起身体的重心，去追求理想与信仰，走好生命的每段路程”。